《戴蓓會客廳》第八期|原研哉 一個不拿流行當資源的人

icon 2019-02-12 19:02:04
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摘要:2018年,原研哉整整60歲了。進入花甲之年的他正準備迎接自己的職業頂峰,他將這一期限設定為五年之內。

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NOTHING BUT STORY TELLING 2019

#《戴蓓會客廳》第八期

  Special Topic :daibei vs Yuan Yanzai



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戴蓓會客廳 8

NOTHING BUT STORY TELLING


戴蓓vs原研哉 TAlk

2018年,原研哉整整60歲了。進入花甲之年的他正準備迎接自己的職業頂峰,他將這一期限設定為五年之內。


日本中生代國際級平面設計大師、日本設計中心董事長、武藏野美術大學教授、無印良品(MUJI)藝術總監,CHINA HOUSE VISION探索家—未來生活大展總策展人兼藝術總監,他一直活躍在設計領域。


一頭銀發戴著六邊形設計極簡的銀絲眼鏡,無時無刻不在觀察著生活的變遷和世界的變化。面對各種變化,他喜歡把所有復雜的、繁亂的東西劃歸到一個起點來重新審視。但他不是一個拿流行當資源的人,他拿過去當資源。別人都在“向前看“,而他卻在”往后跑”。



隨著社會的價值邏輯不斷進化,如今人人都可以自由的表達好惡,展露欲望;而商業從旁毫無底線的填充這欲望的溝壑,又使得人們的胃口越發的膨脹。欲望的競爭是自由市場經濟,欲望的管理是民主政治與道德法律。


原研哉「簡化」、「減除」、「節制」、「順勢」。他將他的設計塑造成一個又一個豐盈卻空無的容器,將人們的欲望與戾氣盡數承載,然后還給人們一個重新選擇的機緣。


很多人都認為原研哉不是個前沿的平面設計師,而是一個實踐及研究不同設計理論的社會學家。對于各界的美言,原研哉說:“我是一個設計師,可是設計師不代表是一個很會設計的人,而應該是一個抱設計理想來生活、來活下去的人。就好像一個在園子里收拾整理的園丁,我每天都在進行概念設計、思考設計的本質、抑或以寫作去傳播設計理論,這些都是一個設計師必須做好的工作?!?/strong>


What is design?

他說,終其一生他都在思考,設計到底是什么?

當中國的經濟發展駛入快車道,創意時代的到來已經成為了無法拒絕的現實,“設計”在受到前所未有的重視的同時,是不是也應該回到原點,回答一下這個最為基本的問題——設計是什么?


今天的中國,已經越來越受到世界的矚目。正如原研哉在《設計中的設計》書中所談到的,中國已經成為世界的一個新基準,他囑咐日本人應該對此保持平靜和內觀,再造成熟文化。那么我們呢?僅僅是依仗著青春期般的熱情是不夠的,我們也應該關注自己腳下的這塊土地,爭取在“這塊土地”上做出屬于中國又屬于世界的設計。當創意成為產業,當設計受到前所未有的重視。身為設計師,是不是應該更加冷靜和謹慎呢?


原研哉在他的《設計中的設計》首章:“設計到底是什么”開頭提出了這個的思慮:


設計到底是什么?這是我對自身職能的基本疑問。作為一名設計師,我無時不在尋找著答案。隨著科學技術的發展,世界發生了巨變,人們的創造觀和審美觀也不斷發生變化。高科技成為世界的主導力量,人們原有的審美經驗隨之失效??萍?、經濟快步向前,人們卻來不及形成新的審美意識。在這種情形下,我們與其裹挾其中,一同向前,倒不如停下來,側耳傾聽這個時代的哀聲。我們的審美觀到底出現了什么問題? 

時代向前發展,并不一定就代表文明的進步。我們的立足之處,是過去與未來的夾縫之間。創造力的獲得,并不是一定要站在時代的前端。如果能夠把眼光放得足夠長遠,在我們的身后,或許也一樣隱藏著創造的源泉,也許未來就在前面,但當我們轉身,一樣會看見悠久的歷史為我們積了雄厚的資源。只有能夠在這兩者之間從容穿行,才能夠真正具有創造力。




 個人簡介 

原研哉(Kenya Hara),1958年06月11日出生于日本。

日本中生代國際級平面設計大師、日本設計中心的代表、武藏野美術大學教授,無印良品(MUJI)藝術總監。于1998年長野冬季奧運的開、閉幕式手冊與2005年愛知萬國博覽會的宣傳案中,展現起源自日本傳統文化的設計理念。


2000年,擔任「RE-DESIGN(21世紀日常用品再設計)」策展人,邀請有天賦的建筑師和設計師,并叫他們將普通的事物進行再設計。

以「只保留機能,不保留形體,探索設計的本質」為訴求,獲得極大的好評與回響。不但受邀世界巡展,部分設計亦被收入為日本高中美術教材,成為重要的教育資產。

 “REDESIGN(21世紀日常用品再設計)”正是這次展覽,成為他與無印良品相遇的契機。從2002年開始,原研哉成為無印良品顧問委員會的成員,并從田中一光手中接下了藝術總監的職位,成為千禧年之后帶領無印良品進軍全球的重要推手。

 

2004年,擔任「HAPTIC(使觸覺愉悅)」策展人。

旨在讓「感官」重新被發現,設計師應先不要急著畫草圖,而是先想想使用者的「感受」。他表示:「現代科技愈便利後,感官就愈退化?,F在的我們可能已經不太會寫字,不會計算,不會削蘋果,連封信也寫不出來……我希望設計能幫助人尋回感官的記憶?!?/span>


2001年至今,擔任無印良品設計總監。

帶領MUJI發展出“這樣就好”、“MUJI=虛無的容器(Emptiness)”,以及“人不一定要追求名牌,而是自己所要的生活方式,回歸單純、自然”的品牌形象。



 著作 

《為什麼設計--原研哉與阿部雅世的對話》

《原研哉的設計》

《設計中的設計DESIGNOF DESIGN》

《RE-DESIGN 日常の21世紀》(日文)



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人們借助語言溝通交流,

借助語言傳遞的信息構筑我們身邊的世界,

包裝自己,抵達他人。

人類可以搭乘太空船去月球,

卻沒辦法看穿每個人心里的宇宙。

我們說,也聽別人說,信息從不稀缺,

但真實和真心卻無可避免得越來越稀缺。

我們試圖剝離由語言和標簽構筑的誤會,

呈現一個更趨近于真實的TA們。

NothingBut Storytelling

紀錄這個時代值得記錄的人


——戴蓓




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《戴蓓會客廳》往期回顧:

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第七期|趙瑞海:家居界的“蒙面歌王”

第六期|陳耀光:理想的島嶼

第五期|戴昆:一枚設計圈深水炸彈

第四期| 許超:一只讓世界五金頂級品牌顫抖的中國輪子

第三期| 賴正鎰:從臺灣到大陸,他實現99%人想要的隱世理想

第二期|車建新:“90后”新晉全球Mall王

第一期 | 梁志天: 我早已習慣接受爭議


— END —

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